Bubusara Beyshenalieva

Pourquoi Bubusara Beyshenalieva compte

Bubusara Beyshenalieva arrive sur scène au moment où le ballet kirghiz forme ses premiers interprètes professionnels. Les danseuses doivent alors interpréter des sujets locaux avec le vocabulaire exigeant du ballet classique et leur donner toute leur ampleur dramatique.

Son répertoire réunit Tcholpon et Aidai, mais aussi Odette-Odile, Juliette ou Kitri. Cette amplitude témoigne de la professionnalisation de la scène : Beyshenalieva interprète aussi bien les récits kirghiz que les rôles de référence du répertoire international.

Elle reçoit le titre d’Artiste du peuple de l’URSS en 1958. Sa place dans l’histoire du ballet repose aussi sur près de trente ans de grands rôles, sur l’enseignement et sur une mémoire publique qui relie aujourd’hui son nom au théâtre, à la ville et à la monnaie.

De Tash-Dobo à Leningrad

Bubusara Beyshenalieva naît le 17 mai 1926 à Tash-Dobo, près de Frounzé. Les documents plus anciens donnent au village le nom de Vorontsovka. En 1936, à dix ans, elle fait partie du premier groupe d’enfants doués envoyé du Kirghizstan pour étudier à Leningrad.

L’École chorégraphique de Leningrad est aujourd’hui l’Académie de ballet russe Vaganova. La formation porte sur le placement, l’en-dehors, les positions, les sauts, les tours et la musicalité, avec une répétition quotidienne. Pour l’enfant venue de Tash-Dobo, elle suppose aussi l’adaptation à une autre langue et à la vie d’une grande ville.

Les biographies insistent sur son lien avec Agrippina Vaganova. Elles documentent la méthode transmise par cette école, sans préciser de séances particulières ni de mentorat personnel détaillé. Beyshenalieva rapportera cette technique sur la scène et dans l’enseignement au Kirghizstan.

Apparition au Bolchoï et retour à Frounzé

En 1939, à treize ans, elle apparaît au Bolchoï pendant la première Décade de l’art et de la littérature kirghizes. Cette apparition montre le résultat de la formation suivie à Leningrad, mais elle ne correspond pas encore à ses débuts dans un grand rôle complet.

Elle revient à Frounzé en 1941 et entre comme soliste au Théâtre d’opéra et de ballet. Son travail permanent commence pendant la guerre. Les sources disponibles ne précisent ni les conditions de son retour ni le fonctionnement quotidien de la troupe à cette période.

Tcholpon, un rôle qui évolue avec la ballerine

Le ballet Tcholpon de Mikhaïl Rauchverger adapte un récit merveilleux en plusieurs actes, avec une chorégraphie, un orchestre et une scénographie professionnels. Beyshenalieva danse d’abord l’héroïne Tcholpon, puis la magicienne Aidai.

Les deux rôles correspondent à des personnages distincts. Tcholpon demande une présence lyrique et légère ; Aidai affirme une autorité plus marquée. Le passage de l’une à l’autre permet de suivre l’évolution de la ballerine à l’intérieur d’une même œuvre.

D’après la Banque nationale, Tcholpon demeure dans son répertoire jusqu’en 1971, ce qui témoigne d’un lien exceptionnellement long entre l’artiste et le ballet.

Cinq rôles pour découvrir son répertoire

Tcholpon et Aidai. Commencez par les deux figures de Tcholpon pour observer comment Beyshenalieva passe d’une héroïne légère à une magicienne plus fortement dessinée.

Odette-Odile. Dans Le Lac des cygnes, le double rôle oppose deux qualités de présence et de mouvement. Il situe la danseuse dans l’un des tests classiques du répertoire.

Maria et Zarema. La Fontaine de Bakhtchisaraï lui donne deux autres personnages contrastés. Là encore, l’intérêt se trouve dans la variété dramatique plutôt que dans une seule image de grâce.

Juliette. Le rôle de Roméo et Juliette exige de conduire une trajectoire dramatique entière, de la jeunesse du personnage à la tragédie.

Assel. Ce ballet tiré de la prose de Tchinguiz Aïtmatov relie la scène chorégraphique à la littérature kirghize contemporaine.

Son répertoire comprend aussi Aurore, Kitri, Médora, Laurencia et la Sylphide de Chopiniana, ainsi que les héroïnes des ballets kirghiz Anar, Kuiruchuk et Printemps dans l’Ala-Too.

Rencontre du classique et de la scène kirghize

Beyshenalieva utilise sa formation classique pour construire des personnages kirghiz, puis transmet cette pratique à une troupe et à une école. Son parcours fait ainsi dialoguer plusieurs répertoires au sein d’une même scène professionnelle.

L’image principale de cette page est un portrait peint par Altymysh Usubaliev en 1957. Le costume noir, les mains et le regard détourné évoquent une artiste au repos ou dans l’attente, loin du mouvement spectaculaire d’un saut. L’œuvre appartient aux collections du musée Gapar Aïtiev, mais elle peut se trouver en réserve ou dans une exposition temporaire.

1/2. Le musée conserve le portrait de Bubusara Beyshenalieva peint en 1957 Photo : Adam Harangozó, Wikimedia Commons , CC BY-SA 4.0  ; modifiée pour ce site.

2/2. Exposition de peinture et de sculpture Photo : Davide Mauro, Wikimedia Commons , CC BY-SA 4.0  ; modifiée pour ce site.

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Film-ballet Tcholpon - l’étoile du matin

Le film-ballet en couleurs Tcholpon - l’étoile du matin est tourné en 1959 par Lenfilm et le studio de Frounzé. Réalisé par Roman Tikhomirov, il réunit des artistes du Théâtre académique kirghiz, dont Bubusara Beyshenalieva, Uran Sarbagishev et Reina Chokoeva.

Le film constitue un témoignage rare sur cette génération, ses costumes et l’échelle de la production. La caméra et le montage transforment cependant le spectacle : vous regardez une œuvre cinématographique, pas une captation fidèle de la scène. Il complète la découverte de Beyshenalieva sans résumer toute sa carrière.

Pédagogue et personnalité publique

Dès 1949, Beyshenalieva enseigne à l’école musicale et chorégraphique de Frounzé. Elle y transmet une technique éprouvée dans les grands rôles et participe à la formation d’un corps permanent pour le théâtre. La méthode reçue à Leningrad devient ainsi un outil durable de la scène kirghize.

Elle fut aussi députée et prit part à la vie culturelle publique. Cette fonction l’inscrit dans les institutions qui orientent et représentent la culture de son époque, au-delà de sa carrière sur scène et de ses récompenses.

Mémoire, monument et billet de 5 soms

À Bichkek, un monument près de l’opéra la représente en mouvement. Une rue et l’Institut d’État kirghiz de culture et d’arts portent également son nom. Ces lieux associent la ballerine à la ville où elle a dansé, enseigné et exercé une fonction publique.

L’ancienne série de 5 soms montre Beyshenalieva au recto et le Théâtre d’opéra et de ballet Abdylas Maldybaev au verso. L’artiste et sa scène se répondent sur les deux faces du billet.

L’artiste au recto, le théâtre au verso

En 2026, pour le centenaire de sa naissance, la Poste du Kirghizstan émet un feuillet commémoratif qui réunit son portrait, des silhouettes de danse et une pellicule. La composition associe ainsi les trois dimensions de sa mémoire publique : la scène, l’image et le cinéma.

Ce guide a été préparé par l’équipe I❤️kg. À propos de l’équipe →

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